而在国内，追星文化起步较晚。邓丽君将国外演唱会形式带到国内初期，其情歌还被视为“靡靡之音”。

直到21世纪前，追星在国内都未形成大气候，还因个别极端负面案例被媒体抨击，与电子游戏一同被视为“荼毒青少年的海洛因”。但随着市场的发展，情况逐渐发生了改变。

在香港娱乐圈的黄金年代，四大天王、影视巨星们影响力席卷亚洲。可那时的明星对于大众来说，更多是存在于电视荧幕上，遥不可及。

真正改变国内追星方式的，当属2005年那届现象级选秀综艺《超级女声》。它引入短信、彩信等应援方式，让全民参与成为可能。

这种低门槛、强反馈的应援模式，吸引了大批年轻人踏入饭圈，拉开了追星文化走向繁荣的大幕。那些草根偶像弥补了观众无法成为明星的遗憾，看着与自己出身相似的人一步步走向巅峰，这种参与感让人十分上头。

商业环境下诞生的产物，终究逃不过商业的逻辑。湖南卫视打造《超级女声》看中的是背后的商业价值，资本更是不会放过这个赚钱的机会。此后，资本开始想尽办法挖掘偶像身上的商业潜力，各种新玩法层出不穷。

2013年TFboys出道，他们的成功让资本意识到移动互联网时代营销的重要性，国内娱乐产业的造星运动由此达到高潮。选秀节目如雨后春笋般涌现，无数年轻人怀揣梦想踏入娱乐圈，经过经纪公司包装后成为供粉丝消费的“商品”。

如今，说起偶像，人设、cp、流量、营销、控评等词便会浮现在脑海。资本为了从粉丝口袋中掏钱，手段可谓花样百出。

市场细分后，各种类型的粉丝群体相继出现，偶像背后的团队打造多元人设，只为让粉丝更加沉浸其中。但粉丝若将精神世界完全寄托在偶像人设上，就需警惕了，因为人设可能会随着时间变化甚至崩塌。

饭圈文化在发展过程中，也出现了诸多负面现象。比如肖战粉丝滥用举报的事件，引发了全网关注和抵制，充分证明了“一粉顶十黑”的说法并非无稽之谈。

当粉丝脱离事实，无脑维护偶像，甚至不惜打压其他艺人时，饭圈在大众眼中的形象就开始变质。这也导致如今一些选秀节目和艺人抵触被称为偶像和爱豆，因为一旦被贴上这个标签，作品质量似乎就变得不那么重要了。

不过，我们也不能完全否定饭圈文化的价值。相声界因秦霄贤等艺人的粉丝效应，重新焕发生机；摇滚乐通过爆款综艺也重新走进大众视野。饭圈文化所带来的商业价值是客观存在的。

但与此同时，我们也不能忽视其带来的负面影响，演技差的流量明星占据大量资源，而专业演员却被埋没，国内影视圈的窘境，饭圈文化有着不可推卸的责任。

身处这个追星文化的巨大漩涡中，我们应提倡理智追星。粉丝们要意识到，偶像首先是拥有独立意识和情感的个体，他们有谈恋爱等基本权利。同时，也要尊重他人对艺术的二次创作，摒弃滥用举报等不良行为。

我们既要警惕饭圈少数派的不良行为影响更多人，也不能因他们而否定整个饭圈文化。毕竟，在这个科技发达的时代，因共同爱好相聚在一起分享，本是一件美好的事情。

文本源自@阑夕视频内容。返回搜狐，查看更多